当下中国喜剧电影创作　

【摘要】近几年，国产喜剧电影受到广泛关注，尤其是接连几部国产喜剧电影例如《泰濉贰蹲窖恰贰断穆逄胤衬铡返然竦闷狈亢涂诒某晒Γ簿绲缬罢鸾コ晌髁骰１疚氖酝即庸簿绲缬爸髁骰梢颉⒋醋魍哦雍屠嘈吞卣鞯确矫嫣轿龅毕轮泄簿绲缬暗拇醋鳎乱捕缘毕鹿簿绲缬暗姆⒄菇蟹此肌

【关键词】国产喜剧电影；创作；类型特征

一、国产喜剧电影主流化成因

近年来国产喜剧电影普遍受到观众较高的关注度，与影院市场结构及观影群体的调整有巨大的联系。这两者的调整与改变使得国产喜剧电影审美需求也随之发生改变。近年来，我国三四线城市荧幕数量扩充迅速，使得我国总体观影人数在大幅度提升，因此促进了票房的不断上升。中国三线及以下城市占全国总票房比重在2012年到2017年连续保持了六年增长，由20%上升到31%，一二线城市票房占比趋于饱和，三线以下城市观影习惯正在养成。浩荡城市化的大背景，结合影视行业在院线建设和早期票补促销上的主动出击，都为三四线城市的观众观影习惯的培育提供了丰富的土壤，而三四线城市观众群体相较于一二线拥有更多娱乐休闲时间，让这块市场的潜力被进一步放大。此外，三四线城市中的“小镇青年”对国产喜剧电影关注度较高，从而有效的促进了国产喜剧电影票房的增长，同时这一观影人群的审美和消费倾向，也在一定程度上影响力国产喜剧电影的创作。[2]

二、国产喜剧电影创作新生力量

我国观影群众年轻化为新生代导演的发展创造了绝佳的机遇。年轻导演和年轻的观众无论是从成长的年代，文化背景和思维模式都有着相似之处，同时年轻导演对于当下年轻观众的境遇有着感同身受的理解和自己独到的见解，因此在他们的作品中，有已经赢得票房和口碑的佳作，也有引起争议形成话题的作品，更不缺火花四溅的创意之作。[3]新生代导演中，宁浩导演的小成本喜剧电影《疯狂的石头》以黑马姿态获得台湾金马奖最佳原创剧本在内的多个奖项，此后宁浩执导的《疯狂的赛车》等喜剧电影都取得过亿的票房成绩，这也使得宁浩赢得新生代的“鬼才导演”的称号。此外，跨界人才力量也为国产喜剧电影带来新的活力。徐峥作为演员参演电视剧《春光灿烂猪八戒》走红，2012年他自编、自导、自演的喜剧电影《人在逋局濉飞嫌5天，票房突破3亿，刷新华语片首周票房纪录，上映一个月票房达到12亿，最终票房达到12.69亿。作为演员的徐峥跨界导演《泰濉罚唤龀晌四甓绕狈抗诰彼状吹墓废簿缃徊酵卣沽斯簿绲缬暗氖谐∠胂罂占洹Ｎ夜簿绲缬敖昀捶⒄寡杆伲肯殖鲆慌判愕男律佳莺涂缃缛瞬牛嵌缘鼻暗缬肮壑谟凶愎坏牧私猓毙律佳莺涂缃缛瞬啪哂卸嘌姆绺瘢沟盟堑淖髌房梢粤己玫氖视Φ苯竦缬笆谐〉男枨蟆？缃缛瞬疟旧硭斡氲牧煊蚪隙啵鄣南簿缇槲簿绲缬暗拇醋魈峁┬孪实脑兀⑶夷芄灰宰约罕旧淼闹任缬暗男峁┤鹊恪[4]

三、国产喜剧电影与各类型电影广泛结合

喜剧电影是一种特殊的电影类型，它没有定型化的类型元素，只要能达到“笑”的效果。进入新世纪以来，国产喜剧电影不断升级和叠加，喜剧作为一种类型元素，开始全面对接各个类型元素，形成了一系列具有本土特色的复合类型喜剧。复合类型喜剧可以兼顾观众多元化的观影需求，同时这样的类型创新也可以看作一线电影人对文化消费升级时代的积极回应。[5]爱情喜剧，“爱情+喜剧”是国产喜剧电影的经典搭配，《前任攻略》、《北京遇上西雅图》、《陆知马俐》等都是这一类型的代表作品。爱情喜剧电影每年都有爆款问世，主要是因为爱情喜剧电影聚焦爱情中的各种问题和现象，贴合当下观影人群的审美诉求，紧贴现代都市生活节奏，公路喜剧从2010年的《人在逋尽房既〉闷狈烤埠凸壑谌扰鹾螅2012年徐峥创作的《泰濉啡〉昧四甓绕狈抗诰废簿缡艿皆嚼丛蕉喙壑诘幕队鸾コ晌髁鞯拇醋骼嘈停缎幕贩拧贰毒靥油觥返榷既〉昧似狈亢涂诒系某晒Α９废簿缤ü耙恢且挥蕖绷礁鋈宋镏湫愿窈图壑倒鄣牟钜煲⑾肪绯逋缓椭圃煨Φ恪Ｏ簿缭赜敫骼嘈偷缬吧疃热诤希婷畹幕Х从Γ壑诖聪簿绲缬暗娜绿逖椤

四、国产喜剧电影类型特征

青年群体已经成为观影人群的主力，因此我国的喜剧电影发展受到了青年文化的影响。青年文化在很长一段时期内都被视为一种抵抗亚文化。[7]国产喜剧电影受到青年亚文化的影响，使得国产喜剧在发展过程中逐渐形成了类型特征，主要包括以下几个方面：1.主要人物处于社会边缘国产喜剧中的主角大多是在社会中既无资历与经验，同时表达权和存在感也很微弱的青年人。在国产喜剧中，这些青年人的社会处境决定了他们的边缘位置，他们通常都流露出对现有处境和生活的不满与抵抗。例如，《夏洛特烦恼》中的夏洛，《羞羞的铁拳》中的艾迪生，《西虹市首富》中的王多鱼，《心花路放》中的耿浩等，这些角色有的是社会的边缘人，他们渴望用一些方式来改变自己目前的状态或者命运，或者他们已经取得了一些社会地位，但是他们对自己的当前的生活状态不满意，希望通过其他方式来改变。这些国产喜剧旨在完成观众对于剧中主角的自我映射，剧中的主角在命运低潮时的反抗引起了观众的共鸣，此外主角们在抵抗过程中的成功也使得观众找到了情感的宣泄口，满足了观众的心理期待。[8]2.脱离常规的时空国产喜剧电影中的主角们通常对现实生活不满，他们想要远离现有的生活状态，渴望进入一个理想化的空间中。国产喜剧电影故事的主要情节通常将主角们放置在异国他乡或者是一段旅途，甚至有一部分喜剧电影通过时空穿越，将电影主角放置在过去或者未来，与现实形成的反差和矛盾引起一类列笑料。例如《人在逋尽贰缎幕贩拧贰短迫私痔桨浮返扔捌返缬昂拖簿缭叵嘟岷希ü鹘敲谴丛煲桓霾煌谙质档南胂罂占洌盟且月猛纠垂姹芟质怠Ｊ率瞪弦彩俏壑谠诔笨毡尘跋绿峁┝艘桓鎏颖芟质抵匮沟某隹冢蛭簿绲缬八蛟煲煊虻目占淅镆磺薪杂锌赡堋Ｏ簿绲缬袄镂壑诒嘀艘怀∶篮媒峋值摹鞍兹彰巍保绰愎壑谔颖芟质档男睦怼3.价值观的走向国产喜剧电影受到青年亚文化影响，影片的姿态是反传统的、激进的，但是影片最后主角也必将回归到传统价值观中。国产喜剧大多都秉持着回归家庭的主题，共同的故事模式：对家庭的不满――逃离――回归。《人在逋尽分欣畛晒Ρ纠创蛩愎昊丶矣肫拮永牖椋蔷涸嘶丶乙幌盗械母惺埽靼琢思彝サ闹匾裕钪栈氐搅似拮雍秃⒆拥纳肀摺！陡濉分械男炖矗衔谝律杓频墓ぷ髀衩涣怂牟呕毕悠拮优洳簧献约海闹心昴瓴煌闹械呐裱钜痢５彼⑾肿约盒闹械呐癫⒚挥邢胂蟮哪敲赐昝溃拮右彩羌咧腔鄣氖焙颍钪栈故蔷龆ㄓ肫拮有止捕扔嗌Ｕ庑┑缬敖嗄甑姆磁延氲挚寡莼沙す适拢沙さ那嗄暌脖亟毓榈郊彝ブ薪邮芄嫜怠[9]

五、国产喜剧电影的内容表达

国产喜剧电影与各类型电影广泛结合，在内容层次上多采用戏仿与互文拼贴的技巧。戏仿的功能在于利用模仿、夸张、变形等手法使得事物获得一种被扭曲失真的仿像，使得电影产生滑稽和荒诞的效果。[10]戏仿摒除了严肃的反抗姿态，用嘲讽或调侃或者致敬的心态去模仿或解构源文本，在重构文本的过程中，向观众传达着深刻的审美内涵，让观众在放松的状态下，不仅收获了笑的快感，同时也让他们在快感过后有着更深刻的审美经验。[11]《疯狂的石头》践行着对黑色幽默的仿拟的同时，也向黑色喜剧《两杆大烟枪》致敬。《夏洛特烦恼》《港濉泛汀短迫私痔桨2》中都有对经典歌曲的戏仿式重构，影片中的场景和对经典歌曲戏仿形成的反差形成了喜剧效果。戏仿、互文、拼贴等技巧使得国产喜剧电影的文本不再是传统的线性表达，而是呈现出非线性的拼贴杂糅的风格。[12]此外，新媒体技术发展迅速，并且拥有大量的客户群，很多由新媒体视频转型而来的国产喜剧电影受到广泛关注。在内容上，这些喜剧电影的内容形态多是碎片化的。碎片化的内容形态非常适合中国观众熟悉的小品表演，内容精炼而且笑料充足。但是如果将新媒体视频直接扩展成一部100多分钟的电影，其内容的充实性和叙事间的逻辑性和联系都不够充分，很难形成一部优秀的独立故事。

结语

当下国产喜剧电影深受观众的青睐，满足了当下观众对于娱乐的需求，同时也使得观众在观影的过程中找到情感的宣泄口。同时，国产喜剧电影创作者的年轻化和跨界人才也为喜剧电影的内容注入了新鲜血液。创作者们深度挖掘喜剧的特点，并且将喜剧电影元素与其他类型的电影广泛结合，形成复合类型喜剧电影，创造出国产喜剧电影票房的巨大成功。但同时，许多非专业资本在喜剧电影的创作中，为实现利益的最大化，会牺牲电影的品质，对此应注意在满足各方面需求的同时，加大喜剧电影创作中品质的建设。

参考文献：

[1]李思思.“后青年亚文化”时代的中国电影解读[J].当代电影,2018(10):155-158.

[2]廖必翔.探析我国电影新格局与喜剧电影创作[J].传播力研究,2018(23):66.

[3]王峰.以新人之名,占据半壁江山[N].大河报,2014-8-1(23).

[4]廖必翔.探析我国电影新格局与喜剧电影创作[J].传播力研究,2018(23):66.

倪青 单位：江苏商贸职业学院

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