写生绘画与陶瓷创作的关系分析
写生绘画是陶瓷创作的一种重要辅助手段，写生不是一件简单的艺术劳动，它是一个不断积累绘画素材与经验的过程，也是摸索、尝试各种不同绘画材料和工具的过程。写生让我们更好地贴近生活、认识大自然、领悟真山真水，把握美的规律，并能够在其间陶冶性情，让生命得到滋养，以提升我们的艺术境界与人生境界。
一、写生绘画的特点
写生绘画是陶瓷创作的一种重要辅助手段，好的写生作品本身就可以是一件完美的艺术品。写生作品的最大特点，一是绘画语言纯朴，二是表现方式率真而生动。好的写生作品往往令人爱不释手、百看不厌，给人留下深刻印象。绘画艺术史上，许多绘画大师的传世佳作，其实就是写生作品。写生绘画不仅可以直接作为瓷画作品的创作素材，也可以在瓷画创作过程中，用来作为锻炼构图，寻求色彩关系构成的手段，或者为大幅创作收集素材所用。通过写生，不仅可以对大自然的光和色有敏锐的感知力，而且可以加深对国画语言和笔墨技巧的独到领悟。因此，写生的过程，实际上就是进行实验性练习和创作练习的过程。写生作品具有习作与创作的双重意义，在运用到瓷画作品创作上，其写生的深浅难易，构图意识显得尤为重要。
二、写生绘画的意义
严格意义上说，写生的涵义有两方面的来源，即中国传统的写生概念和由西方传入的写生概念。由西方传入的写生概念强调按自然对象的样子来绘画，表达一种比较客观的行为状态。传统的中国画里虽然没有“写生”这个词，但一直有写生的观念。张b提出“外师造化，中得心源”的主张，即要求画家用心观察感悟自然对象，内含今天“写生”的意义。石涛云游大江南北“搜尽奇峰打草稿”，并为《黄山图》题诗曰：“黄山是我师，我是黄山友。”也是通过对自然对象的观察和写生，为山水画的发展和创新作出贡献。清初“四王”经常策杖于山林，扁舟于江湖，在他们所题“临、摹、仿、抚”的画面上，依然透露出在生活中所见的山川气象。景德镇首席中国工艺美术大师王锡良先生非常重视写生创作，他五上黄山，积累了大量的优秀写生作品。他的瓷画作品中，往往流露出纯真的写生绘画语言，笔触纵横涂抹、色彩丰富华丽、人物形象厚重结实，审美元素感人至深。他在兼职中国书画函授大学教师时，经常带领学生走缈翁茫交庑瓷Ｖ傅佳擞盟傩词交婊椒ǎ浔手敝付韵螅骰本劬嵘瘢ψ龅叫赜谐芍瘢非罂硪陆獯降幕婊刺悴惆耄涫狄彩乔康鹘婊竺览砟睿谌胄瓷痰囊恢执醋饕馐丁７缇盎瓷且帐跫易钗不兜男瓷问健Ｒ帐跫医笞匀坏母惺苤苯友莼梢帐踝髌返墓蹋环矫婵赏ü缇靶瓷莆辗缇巴甘拥幕竟媛伞⒐鄄旆椒ê头岣欢嗖实谋硐质址ǎ涣硪环矫婺芘嘌缂葱说摹⒚羧竦摹⑸摹⑺布涠玫纳竺栏惺芎图で椋岣缓屯卣挂帐跫业纳竺栏惺芸占洹Ｒ帐跫乙源笞匀晃Γ虼笞匀惶崃毒氪醋髟慈钪找挂帐踝髌犯哂谏睿哂谧匀唬晌匀幻赖慕峋В馄涫稻褪切瓷髌返拇丛旃獭７缇靶瓷烁惺艽笞匀弧顾肌雇肌帐醣硐帧际跬瓿傻纫幌盗卸鳎彩桥ㄋ跹罢姨獠拇醋鞯墓獭Ｕ飧龉潭急匦朐诙潭痰牧饺鲂∈崩镆黄浅桑踔猎诟痰氖奔淠谕瓿伞Ｆ诩淙莶坏媚阕笏加蚁耄莶坏媚阌淘ゲ痪觯莶坏媚惆职拧澳パ蠊ぁ薄Ｒ帐跫冶匦胍宰羁斓亩鳎炎约鹤钌钋榈母惺埽没嫠布渥ト。匀幻谰】赡芏嗟丶锹枷吕础Ｕ馐欠缇靶瓷谋匦胫澹彩欠缇按醋鞯暮诵乃凇
三、写生是陶瓷绘画语言应用的有效途径
写生必须要以艺术理念为指导，没有艺术理念为指导的写生作品往往缺乏生命力，会被时代逐渐所淘汰。写生中要有感而发，要认真观察大自然，不能只是为写生而写生，为练习而练习。不要认为写生只是为创作搜集素材的一种手段，是一种习作，这种认识显然是片面的。习作是画家为了提高造型能力和表现能力的技术练习，是为创作服务的一种素材准备，关键是好用，艺术效果要求不高。好的写生作品虽然必须恪守真实反映生活这一准则，但它包含了艺术创作的成分。写生它不是随心所欲的编造，而是艺术家通过用眼观察、用心积累、用手描绘，超脱自然形态的束缚，用最自由、最生动、最具有生命力的表现手段，创造绲母哂诖笞匀坏囊帐跣蜗蟆Ｐ瓷皇且患虻サ囊帐趵投Ｊ紫龋瓷皇嵌宰匀晃锵蠼屑虻ツ⌒矗瓷币⑷肭楦校郧樽骰⒁饬σ癯枰谎有牡桌锪鞒隼矗迅星槠屎涂凸凼导氏嗤骋唬蝗惹榈孛杌嫖锵蟆２唤鲆焖偌切聪碌笔钡目凸矍榫埃谛⌒〉幕婵占渲校プ非蟀盐展雇嫉拿栏校硐稚实镊攘Γ允疽帐跤镅缘哪诤ヂ龋剐瓷髌肪哂懈咭帐鹾坑爰壑怠Ｆ浯危瓷醋魇亲钅苷孟砸帐跫业母鲂裕嘌帐跫业拇丛焖嘉崃兑帐跫业挠镅杂τ媚芰Φ挠行揪丁Ｒ帐跫彝ü欢闲薷淖约旱淖髌罚鸾セ毓嘶婊墓蹋涫稻褪遣欢细恼砦螅嘌托暮托扪墓獭５谌娑钥凸畚锵笮瓷保荒芤晃兜丶虻ピ傧治锵螅膊荒芡牙肟凸凼导剩黄局鞴垡芟牖蛲环⑵嫦氡硐治锵螅峭ü晕锵蟮墓鄄炖斫猓】赡艿靥锵蟆⒈硐治锵螅锏揭帐跛嘉图际醣硐至ν椒⒄沟哪康摹
四、正确认识图片替生的功能
随着二十一世纪智能时代的开启，科学先进的发达资讯，使得我们能接受到更多的精美图片作为创作素材。但在林林总总的图片中，有的过分依赖电脑技术合成处理，机械地嫁接各种艺术语言，缺乏绘画的内涵特质，毫无美感可言。绘画语言的表现力和美感被图片化，真正能沉淀下来的好作品已越来越少。陶瓷艺术市场上鱼龙混杂，盲目附和炒作现象。有的人或寄希望于各类画展，或一味迎合各种展览的品味，整天幻想着一鸣惊人，而荒弃了写生的基本功底。心情浮躁、没有恒心，没有定力坐下来，认真地对待写生绘画，这都是不可取的。当然，照片的参考价值是不能否定的，用照片做资料为瓷画创作服务，也可起到有益的帮助，但如果把它作为创作的“看家本领”，一味地现抄照搬、机械嫁接，用照片来代替写生创作，那就是本末倒置，失去了创作的原动力，是不可取的。因为照片提供给我们的，仅仅是有关形的依据、色彩的依据以及某种美的启示。以照片替生会限制画家的主观能动性的发挥，会导致作品的艺术情感和创造力的缺失。而缺乏生气、僵硬与造作的陶瓷绘画作品，其艺术色彩语言，就越发会失之于单调贫乏。长此以往，不仅会抑制画家的自身激情和感受，而且还会影响画家主动用眼睛去观察和发现艺术语言的探索，对陶瓷绘画艺术的进步提高是十分不利的。在陶瓷绘画创作中，我们还是要以写生素材为基础，适当有度地利用照片，最大限度地发挥陶瓷绘画语言的本质特征。
五、写生绘画在陶瓷创作上的运用
近年来，笔者在创作瓷画作品闲暇的同时，每年都会抽出时间，拿起画板，带上纸笔，前往安徽、婺源、石城、瑶里、严田、思溪等地进行写生。粉墙黛瓦的古民居，高高耸立的马头墙，曲径通幽的狭窄小巷，山石溪畔的枫杨古树，还有鬼斧神工的木雕、砖雕、石雕和竹雕等等，构成了一道道靓丽的风景线，让我感受到另一种独特诱人的自然美感。这期间，笔者先后创作了云淡水闲绕山村、瑶里风情、思溪古韵、严田古、庆源溪畔、石城人家等写生作品。将大自然的美丽风情及古村落的原始风貌再现在画纸上。与此同时，又将这些作品在陶瓷载体上进行二度创作，收到很好的效果，深受陶瓷爱好者和收藏家的喜爱。其中色釉综合装饰《云淡水闲绕山村》105×102cm瓷板画，在江西工艺美术馆举办的“2013年迎新春江西工艺美术优秀作品展”中荣获金奖并被该馆收藏。《瑶里风情》釉下五彩色釉瓷板，在2018年招商银行举办的“第三届‘金葵花杯’陶瓷设计艺术大赛”中，获线上投票人气奖。这都与笔者综合运用写生二度创作紧密相联。
六、结语
综上所述，我们应该认识到，写生和陶瓷绘画创作之间的关系是有机联系的。写生过程是一个不断积累绘画经验的过程，也是摸索、尝试各种不同绘画材料和工具的过程，更是可以总结最适合自己创作方法的过程。在写生中加强创作意识，在写生中提升绘画技巧，对每一位从事陶瓷艺术绘画创作的人来说都是非常重要的。只有认识到这一点，我们才能更深层次地探求到陶瓷绘画艺术的真谛。
作者：宋水源
文化艺术论文 声乐艺术论文 美术论文 工艺美术论文 音乐论文 油画艺术论文 传统戏曲论文 包装艺术论文 艺术形式论文 艺术创作论文 传统艺术论文 现代艺术论文 动画艺术论文 绘画艺术论文 服饰艺术论文 京派绘画论文 艺术设计论文 戏剧艺术论文 电影艺术论文 园林艺术论文 电影音乐论文 语言艺术论文 制作艺术论文 民间艺术论文
