光影中建筑空间的运用探析　

摘要：探讨了光影与建筑空间的关系以及光影在建筑空间的运用，突出了光影在构建建筑空间中的资源性。研究认为，光影是塑造建筑空间的一个重要的实践要素，是建筑的灵魂所在。光因影而灿烂，影因光而存在。在建筑空间中光影能够对人的视角和心理构成产生影响，从而给使用者带来丰富多彩的空间体验。因此，在建筑空间塑造中，设计师应当充分了解光影的特征，感受光影的魅力，并将其用合理的手法巧妙地运用到建筑空间的营造中，充分发挥光影的景观效果。建议将这种低碳环保、绿色、生态、新颖的设计方法加以大力提倡和弘扬。

关键词：光；影；建筑空间；设计；绿色；运用

对于建筑师来说，在设计中光影是很好的设计工具与建筑材料，若忽视了光影的表现力，则在设计中就不能很好的体现出光影的价值和表现光影在建筑空间中独特的存在。光不仅仅可以作为空间的装饰，还可以起到衬托其他物体的效果。光影因景观载体而得到表现，同时这些景观载体中在光影的作用下，呈现出亦虚亦实，丰富灵动的空间变化。因此，研究光影在建筑空间中的运用，不仅可以使人们对光影和建筑空间有更深层次的认识，而且可以促使设计师在设计出令人震撼建筑空间时，同时也表现在对光影的运用，从而实现光影和建筑空间的完美结合。显然，对光影在建筑空间的探究和分析，无疑具有十分重要的现实和理论意义。

一、光影与建筑空间的关联

建筑是一种实用艺术，在物质条件允许的情况下，建筑作品不仅仅只是需要满足它的实用性，还必须具备它的艺术性。光具有照明、供热、保健、卫生等物理功能，也具备塑造建筑造型，显示建筑空间的艺术功能。建筑是捕捉光的踪迹和时间脚步的容器。一件优秀的建筑作品不仅要注重光的物理效果，还要注重光的艺术效果。充分利用光和影是显示建筑空间、表现造型艺术、美化建筑环境的重要手法。在建筑设计中研究光和影对建筑造型设计的影响，将光影作为建筑设计的材料，合理巧妙地运用于各种建筑空间设计中，就能使建筑空间获得具有震撼力和感染力的艺术效果。

（一）光影下的建筑空间

阳光照射下的经典建筑空间设计常常就是，形态上的美轮美奂，感觉上的巧夺天工，整体上的灵动和精细。光影就好像是在施放魔法一般，在阳光的照射下，建筑空间的特质和设计感可以极大地展现，并且把自己的价值和实用性放到最大。因此，设计师不仅仅是通过设计出令人惊叹的建筑空间来体现自己的能力，而且还体现在对光影的合理运用上。阳光照射到建筑上，将影子映射到地面上，组成一些形状和图形。随着时间和阳光的变化，而影子的形状也可能发生改变，并能产生各种各样的影子，创造出丰富的变化。所以，对设计师来说，建筑空间的设计同时也应是对光影的设计。建筑设计师的作品不能仅仅是一个单体的建筑而已，而应该是人们在视觉上观察和感受到建筑空间的设计感、美感、质感和实用性。这就要求，设计师在所设计的作品中巧妙地运用光影，就能使建筑仿佛拥有了“生命”。帕蒂农神庙（雅典卫城神庙，见图1），是典型的环柱式的古希腊建筑，中央是厅堂、大殿，周围是柱子。排列整齐的的柱廊在阳光下形成“亮暗”相错的富有韵律的艺术美感，在阳光的照耀下，建筑产生出丰富的光影效果和虚实变化，给人带来强烈的视觉冲击，加强了人的审美的心理强度。与其他封闭的建筑相比，阳光的照耀消除了封闭墙面的沉闷之感，加强了希腊建筑的雕刻艺术的特点。

（二）建筑空间中的光影

世间各种物体的形态，只能通过光的照射才被展现出来，同时展现的还有光照射下投射到地面的“影”，因为光的投射，才在地面上形成了影，因为光的多变导致影在颜色、表现、形状中的纵深感和空间氛围等在视觉上呈现的效果，并成为一种独特而又重要的表现语言。在建筑空间里，光线有时猛烈地照射进来，有时慢慢地渗透进来，就像一个生命体一样。由于光影在一天不同的时段、在一年不同的季节里不断变化，才使空间充满了活力，同时，也使空间具有了特别的气质和情感，为人们的视觉与心灵提供了丰富的感受。而单一、简单的自然光只能给人们带来了一种沉寂安定一般的心境。其实，光影在建筑空间设计中被当作一种建筑形式上的表达方式，被使用的还是比较普遍，设计师常借用建筑的形和它被阳光照射后所投射的影来对空间进行合理的表现，将不一样的角度、不一样的空间维度和不一样的形态合理结合，从而，得到了视觉上错觉的形态。这些视觉上错觉的形态，较为引起人们的关注，并且含有相应的趣味性。贝聿铭先生设计的苏州博物馆，对光影的运用让人叹为观止。博物馆和拙政园、忠王府遥相呼应，和周围的景观相结合，展现出安静、祥和、平缓的人文风格。博物馆中间的部分，天花板是由玻璃做成的透光口，借用了“老虎天窗”的设计，光线穿过玻璃照射进来，而且伴随着时间的推移不停地改变照射的位置，致使光影展现出了不一样的视觉表现。相同的，梯形的顶部都由金属材质的百叶窗和透光材料结合的，由于要表现出中国园林的特点，这些金属材质的百叶窗全被裹上了木头纹理的材料。自然光穿过那些梯状百叶窗照射在空间里，形成了断续的形状，使原来简单的过道一下子有了生气，别有一番味道。总之，光是建筑空间设计不可缺少的要素之一，光影在建筑空间中有它特别的表达方式。对于每一座建筑而言，建筑空间是其实质，而光则是建筑空间的灵魂，光赋予建筑以活力。建筑空间借助光影而跃跃生辉，光影因建筑空间而彰显生机。

二、光影在建筑空间中的运用分析

光影在建筑空间中的运用表现在多个方面，主要可以从空间、形态、材质、环境、情感等几个方面来探究和讨论。

（一）光影能够构建建筑空间的深度和广度，丰富空间层次，界定空间领域

印象派画家认为光和色彩能够反映出所有物体的样子，强调物体的表现都是由光和色造成的。人们对环境的要求体现在多个方面，需要愉悦时的明亮，也需要思考时的幽暗，光与阴影则成了空间表现的另一种特殊材料，我们利用光影的可塑性来创造空间的深度和广度，丰富空间层次以及界定空间领域。光影对建筑空间的运用能够表现在对建筑空间的构建上。这里所说的对建筑空间的构建，并不是在实际中扩大及构建建筑的空间，而说的是对建筑空间在视觉上的构建。眼睛的观察是人们对世界认知的最重要的方式，换到对建筑或者物体来说，视觉上的观感极大地影响了我们对建筑的认知，光影对建筑空间的构建就是这个意思。光影用自己照射的深度和广度，极大地影响着我们的视觉空间。对光影的设计，能够增强或削弱空间的纵深感。空间的深浅、远近、方向等对视觉有着很大的影响。不过物体明亮的程度、颜色的深浅、纹理的清晰等都有着很着重的体现，而明亮的程度是最重要的元素。当自然光从窗口照射进入空间内的时候，明亮的程度呈现出柔和的线性梯度，慢慢从亮及暗，由近及远，让人可以感受到空间。利用这样的感受，人工的光线同样也能够制造深度，加强空间的深度和广度。当光照射的位置、高度、颜色发生了改变的时候，空间内的明度和纵深在方向上就产生跳跃。假使人工光照让空间没有了明度上的变化，则会导致空间没有了纵深感。而如果照亮空间的所有角落，空间则会没有了纵深感和梯度变化，使亮和暗交汇在一起的美感丧失了，成了没有层次的空间。反之，则可丰富空间的层次。

（二）光影能够装饰建筑空间的环境与渲染空间意境和氛围

光影的明亮与昏暗对建筑空间的内部有装饰的作用，不一样的明暗可以营造出不一样的气氛，这对于建筑空间来讲，气氛的转变是十分重要的。光影的明度很强时，建筑空间的内部会显得十分的亮敞，带来了使人愉悦，快乐的感受；而光影的明度很弱时，建筑空间的内部会显得特别的昏暗，不过却可以带来闲适，舒服的气氛，别有一番风味。然而，当光影的明度很低时，却会带给人恐怖，寂寞的感受。因此，能够看到，光影对建筑空间的装饰作用及气氛的烘托是有很大的影响，如果能准确地对其进行把握，则一定可以得到事半功倍的效果。柯布西耶在法国设计的朗香教堂就是个典型案例，建筑的内部在光的照射下，幽静凝重的气氛扩散在建筑的内部空间里，在有弧度的墙面上，无序的开敞着形态不同的窗户，由于窗户向内部倾斜，朝向及角度各不相同，光线从窗户射入教堂时，即创造出了一些奇妙的光线，它暗示人们处于暗黑的环境里盼望着光明，盼望着精神的超度，很好的表达了宗教的意义，和人、光之间的密切关系，表现出这样特别的“光之环境”。

（三）光影能够表现建筑材料的特质和丰富空间动感

材料的好坏基本上决定了建筑物和空间的好坏，但是在一些时候，材料也没有那么重要，比如在天气阴暗、晚上等光源微弱的时候，要想看到建筑材质的好坏就是比较难的。而光影却可以左右着建筑材料的表现，比如光源充沛时，人们能够清楚观察到建筑材料的优点和缺点，从细微的地方可以对建筑有一个全面的了解和把握。设计师不可以只是借助昂贵的材料来提升空间的质量，却忽视了光对材料的影响。总之，光影和建筑材料相互结合，一定会带来超过材料本来价值的东西，让空间的质感得到进一步的提升。光本身也是一种材料，可以用来对空间进行表现，通过光的照射，引起空间内部的变化，这是在空间设计中经常会使用的表现方法。同时，物体的表情是由光来表现的。因为阳光对物体的直射，物体也对光有相应的反射或折射，随之产生的“影”在形状上会发生变化，或短或长、或高或低、或明或暗，让一个静态的空间变得灵活跳跃，产生不同的视觉感受。比如，抛光的金属材质的物体对光的反射就非常的强烈，光的变化影响着它的变化，并对周围的环境反应迅速。金属物体对光的反射与折射结合到一起，给人眩晕、虚幻的感觉，如超现实的戏剧一般。此外，由光影产生的空间是没有始终如一的界限的，空间的面积、体积都可以变化，就像自然光每时每刻不在发生着改变，昼夜更替，季节变换。尤其是人造光的使用，更让光创造的流动空间比建筑空间拥有更大的可塑性，更能丰富空间的动感。

（四）光影能够创造具有情感价值的建筑空间

人类的情绪基本上很轻易就可以被环境所左右，光影多变的特征对人情绪的影响同样会很简单。很明显，明度较高的光线可以使人在建筑空间内部感觉到辽阔的感情和愉快的情绪，而暗沉的光线可以使人在建筑空间内部感受到闲适和放松，光影对人情绪的左右体现在生活的方方面面，比如光影对气氛的左右，对建筑造型的影响等，都是可以最后左右人的情绪的。建筑中的“景”，不仅仅是实体建筑中固定不动的物体，还可以是情感塑造的“景”。换句话说，不可能存在没有情感的空间，没有情感空间就没有存在的意义。人处于空间内的时候，主动或非主动的都会和空间接触，这一点是毋庸置疑的，这样对空间的情感的营造才可以称为艺术的表现。光影是表达感情、创造感情空间的有力方式，在世界的每个角落，都会需要严肃、清净、祥和、欢乐等不同的具有情感的建筑空间。光之教堂，是日本最著名的建筑之一。它是日本建筑大师安藤忠雄的成名代表作，因其在教堂一面墙上开了一个十字形的洞而营造了特殊的光影效果，令信徒们产生接近天主的错觉而名垂青史。光之教堂的魅力不在于外部，而是在里面，那就像朗香教堂一样的光影交叠所带来的震撼力。然而朗香带来的是宁静，光教堂带来的却是强烈震动。光之教堂度横贯的墙体构成，长方体中嵌入三个直径5.9米的球体。这道独立的墙把空间分割成礼拜堂和入口部分。透过毛玻璃拱顶，人们能感觉到天空、阳光和绿树。教堂内部的光线是定向性的，而不同于廊道中均匀分布的光线。教堂内部的地面愈往牧师讲台方向愈呈阶梯状下降。前方是一面十字形分割的墙壁，嵌入了玻璃，以这里射入的光线显现出光的十字架。由于考虑了预算与材料质感，地板和椅子均采用低成本的脚手架木板。光之教堂由混凝土作墙壁，除了那个置身于墙壁中的大十字架外，并没有放置任何多余的装饰物。安藤忠雄说，他的墙不用挂画，因为有太阳这位画家为他作画。教堂里只有一段向下的斜路，没有阶梯。安藤忠雄曾经在湖南大学的讲座中提到：“其实大家都没懂光之教堂”“很多人都说那十字形光很漂亮”“我很在意人人平等，在梵蒂冈，教堂是高高在上的，主祭神父站的比观众高，而我希望光之教堂中神父与观众人人平等，在光之教堂中，台阶是往下走的，这样神父站的与坐着的观众一样高，这样就消除了不平等的心理。这才是光之教堂的精华”。光之教堂在安藤的作品中是十分独特的，安藤以其抽象的、肃然的、静寂的、纯粹的、几何学的空间创造，让人类精神找到了栖息之所。

（五）光影能够勾勒建筑空间的形态和连接空间，创造空间韵律

光影最基本的就是通过光的照射投射出影，我们借助光的投射可以把物体的各个状态都一览无余。光影极大地左右了建筑空间在形状上的表现。在光源充足时，建筑物和建筑空间的样子被暴露在光的照射下，它的线条、造型乃至每一点细微的地方，都可以被清楚地表现在人们面前，从人的角度来看，光影对建筑空间的表现就是让人们充分理解建筑的空间、造型、美观和细微之处的方法。人对空间的感知是建筑物和光融合表现出来的，视觉空间其实就是建筑物和光照射范围内的空间的结合。光和建筑空间时而连接，时而延伸，时而对比，时而动态，这种光影创造出来的空间是不依赖建筑空间而存在的，并且将静止的建筑空间转化为有动感的动态空间。通过光的塑造，能够连接和产生更多变化的假定性空间，并能创造出空间韵律。比如，在设计中，以光亮为图案的景观以及精心设计的镂空。通过光的作用，巧妙地构成了富有变化、充满生机和韵律之美的景观空间。

三、结语

光是所有艺术表现存在的必备要素，光塑造了空间的形、色、情感等，光与影的融合使空间拥有了更多的可能和表现力。运用光的动、静、虚、实等特点，为空间带来流动的生命力，以及丰富的情感。光可以被建筑切分成不同的图案，点、线、面，以及可虚可实的边缘线，这主要受光照射的物体的形态所影响。光还能通过影强化装饰对有质感肌理材料的表现。光影的这些特征，在建筑空间塑造中，它是建筑空间的魔术师。设计师如果能够充分了解光影的特征，感受光影的魅力，并将其用合理的设计手法巧妙地应用，就能令原本已具规模的景观锦上添花。现如今科技的进步大大丰富了建筑设计的方式，而在我们满足于各种各样的表现形式时，我们是不是已经忘记了当初设计的初衷，我们希望在设计中得到何物。静下心来，认真去观察身边的设计作品时，发现表达的都是对于物质的需求，而我们希望与之产生共鸣时却发现，我们已经迷失了方向。其实最简单的就是最初的想法，我们从来不缺艺术的表达方式，只不过是丢失了某种思维的方式。低碳环保、绿色、生态是我国社会经济发展最主流的理念。自然光作为一种天然存在的“低碳环保、绿色、生态”的景观元素，无疑更应该受到设计师的重视。因此，在新时代里，设计师在建筑空间设计时，应充分利用光影。这不失为一种环保、绿色、生态、新颖的设计方法，我们应当加以大力提倡和弘扬。

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喻袁崛 武汉学院艺术设计系

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