环境与城市雕塑的关联分析　

本文作者：谭洋洋 单位：许昌职业技术学院

1、城市雕塑与环境的发展

雕塑的产生和发展，源于人类的生活和发展史，雕塑是人类生存发展状况的外在表现，是人类进化和文明的具体表现。从历史的发展来看，人类是自然的产物，来源于自然。随着生产和生活的发展，大量各种功能的雕塑出现了。至近代，城市规模的扩大，雕塑的大量使用，雕塑与环境的矛盾便突出出来，引起了人们的广泛关注，城市雕塑已不再被作为一个单独的突出实体对待，与它相对应的环境，也作为城市雕塑的一个重要组成部分而被重视。建造城市雕塑，必须注意它周围的环境，包括人、时间、建筑等多方面的因素的影响和制约。一个城市雕塑环境就是一个系统，而且它被包含在更大的系统，即文化景观之中。

2、城市雕塑与环境的关系

2.1城市雕塑的主题与环境。城市雕塑的题材可以是多种多样的，但是在特定的城市环境中，雕塑的主题受到环境的制约。商业闹市，不宜设置庄严肃穆的纪念性雕塑。在文化休息地区，雕塑的题材也应该轻松优美一些。而某些历史题材的雕塑还应该与所在环境有一定的历史关系。城市雕塑的立意，题材与所在环境的关系应考虑：主题一致，情趣和谐，风格协调和考虑历史的关联。昆明理工大学莲花校区门前的雕塑，这座雕塑从雕塑本身来说，认真细致地刻画了形象，有一定水平。但雕塑以前设立在教学楼的前面，与环境的气氛不协调，不仅有损雕塑的形象，而且妨碍了交通。雕塑与环境关系不良，雕塑破坏了环境，环境也破坏了雕塑。而现在将其移置广场旁，在这，环境衬托了雕塑，而雕塑有丰富了环境的内容，突出了环境的主题。

许昌被称为莲城，其护城河内的莲花已经有近千年的历史，据历史记载华佗为治愈曹操头风病，在护城河内遍栽芙蓉，用莲蓬作药引子。为了纪念这段历史，奉莲花为市花，许昌则有了许昌莲城美誉之称。在护城河旁，有一莲花仙子雕塑矗立。莲花池旁有其相应的主题雕塑，可谓是相得益彰。

2.2城市雕塑的构图与环境。环境又是决定城市雕塑形式和构图的主要因素之一。城市雕塑既要与环境协调，形成有机整体，又必须从纷繁的环境中突出出来，有形成环境的构图中心。这样，雕塑家就必须深刻理解和分析雕塑所处的环境，充分调动环境中的积极因素，来加强雕塑主题的表达，充分利用环境的美学特征，来加强雕塑形式美的表现，以提高雕塑的表现力和感染力。在我国传统的造园艺术中强调要“巧于因借”。也就是说，要充分利用现有环境，把他巧妙地组织到园林的造景去。城市雕塑对此也要如此。建立在城市公园中的一组群雕，就是巧妙地借用环境因素的成功作品。雕塑设置在公园道路的交叉口，充分利用了原有的一棵大树，在这，大树不仅得到了保留，而且被巧妙地组织到雕塑的构图中去，成为这组雕塑的密不可分的一部分，使这组雕塑更觉的自然生动。

北京天安门广场的主体建筑人民大会堂是横向的构图，大型群雕如果也是横向布置，就会与主体建筑形式过于统一而引起雷同的感觉，两组大群人民英雄纪念雕塑，形式上和横向构图的人民大会堂形成对比，浅红色花岗大理石在光的作用下闪闪发光，这全雕塑表现了我们人们解放军欲血奋斗，为新中国而奋斗的精神。这组大型雕塑由于其形象鲜明，构图生动有力，材料。色彩选择适当表达了鲜明的时代感而给人以深刻的印象，得到了大家的好评。

2.3城市雕塑的体量大小与环境。城市雕塑的体量大小更应从特定的安放环境条件去推敲，要受客观的地形条件。总平面环境所制约。雕塑的体量大小既要与环境适应，有要能满足观赏的最佳视觉要求。根据人们的视觉生理特点，建筑学上一般相当于观赏对象高度的距离为观赏的最小距离。小于这距离就不能观赏到对象的全貌，勉强进行摄影也会有很大的透视变形而使形象失真。相当于观赏对象高度二倍至三倍的距离是观赏的适宜距离。其中：二倍高度的距离适宜观赏对象本身的各种细部。三倍高度的距离时，不仅能观赏到对象本身，而且能较完整地看到对象和环境的关系。在一些成功的雕塑中，都自觉或不自觉地利用这中规律。因此，在确定城市雕塑体量大小时，必须考虑所处的环境热点和主要观赏条件，根据上述的规律来进行推敲。许昌是三国历史文化名城，文峰广场上有一组雕塑，是著名的三国历史名人建安七子。这组雕塑的高度基本是观赏对象的高度的二倍，其体量大小和环境是达到了协调，也符合观赏条件的规律。所以，取得了满意的效果。

2.4城市雕塑的材料，色彩和环境。城市雕塑的材料和颜色在表达雕塑的主题时能起很大的作用。如石材一般适宜表现力量，稳定，永恒的题材。同样是石材，大理石和汉白玉细腻，华美，而花岗石则显得粗犷有力，金属给人以贵重，华丽的感觉。青铜比较典雅，而不锈钢，铝合金等新型材料又赋予雕塑一定的时代感……但是城市雕塑的材料和颜色又不可避免的要考虑环境的因素。明亮的天空亮度极高，在这背景衬托下，纯白色的雕塑由于缺少对比，会显得毫无生气。特别是由于天空慢射光线的雕塑面的反射，对视觉产生干扰，妨碍了对雕塑细部的观赏。位于昆明市翠糊的十二生肖雕塑群，采用了白色的石面，与周围的环境形成了和谐的搭配，达到了很好的效果。

除了上述考虑环境的空间因素以外，在城市雕塑的创作中还应该考虑环境的时间因素。因为人们在一个环境中观赏雕塑作品时，随着观赏者的视点的移动，雕塑的形体，雕塑和背景的关系也在不断转换和变化。考虑时间因素，就是把建筑环境空间的序列和雕塑在视觉上先后出现的构图形象结合起来，逐一仔细推敲。利用环境的自然景象随时间的变化对雕塑作品的影响，也是丰富城市雕塑艺术表现力的一个重要手段。日出日落，春夏秋冬，阴晴雨雪等等，都会给雕塑创造一种特殊的情调。有意识地利用这种情调，就能增加雕塑的艺术感染力。另外，环境内一些活动的，具有能量的因素，也能丰富城市雕塑的表现力，他们常常能给雕塑具有生命力的感觉。在城市雕塑中，常常利用流水，背景音乐效果等手段来活跃环境。

3、结语

由于整体的功能是由多系统的结构所决定，为此，以城市雕塑为出发点的环境和以环境为出发点的城市雕塑，在我们的设计中具有同等的地位。城市雕塑是城市精神文明建设的重要组成部分，它不仅能美化环境，而且还能以其艺术形象激发人们的感情，陶冶人们的情操，从而使大家受到教益。总之，城市雕塑与环境密不可分。在城市雕塑创作时，必须时时认真考虑所处的环境。只有城市雕塑与环境成为一个有机整体的时候，才能使城市雕塑与环境互相补充，相得益彰。

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