传统服饰元素在动画角色设计中的运用　

摘要：随着动画产业的不断发展，越来越多的传统服饰元素运用在动画影片中。以电影中传统服饰元素的时代背景为切入点，深入分析传统服饰在造型、色彩、图案等元素上对角色形象的刻画。通过传统服饰元素对角色性格和心理的塑造，深入挖掘传统服饰元素在动画角色设计中的美学价值。本文将以动画电影《大圣归来》为例，讨论传统服饰元素在动画角色设计中的运用。

关键词：传统服饰动画大圣归来角色设计电影

引言

近年来中国传统元素动画产业的蓬勃发展，使得传统服饰元素在动画影片中具有独特的文化内涵和民族特色。这部动画电影结合了中国古典美学和传统文化中的经典题材，在此基础上对角色形象塑造进行了再创造。结合当下时展潮流，在中国古典四大名著之一《西游记》基础上重新讲述了一段后现代主义叙事语境下的故事情节，这迎合了现在观众的审美需要，也使得作品在传统元素中具有鲜明的时代特色。

一、传统服饰元素与动画电影《大圣归来》角色设计之融合

《大圣归来》这部电影的角色服装设计是根据角色所处的时代背景为前提，角色的身份和剧情的需要为出发点，并结合中国的传统服饰元素进行再设计。孙悟空、混沌、江流儿等角色形象设计与中国传统服饰元素是密不可分的。

（一）中国传统服饰元素

中国服饰文化有着独特的建构和表达，这种服装承载了中华民族独特的文化特点和审美认知，在文化圈中的地位非同一般。中国传统服饰包含三个元素：面料、色彩、款式。整部影片角色的服饰变化也会伴随着剧情的变化而变化，并结合时代的特征进行元素的添加。整部影片通过角色所穿服饰的色彩、造型、图案来刻画角色形象，体现特定的时代背景，衬托剧情的氛围变幻，并且从侧面反映了角色的性格特点和心路历程的变化。让观众沉浸在古典名著剧情中的同时，感受到了传统服饰的巨大魅力。

（二）动画角色设计的定义

动画角色设计师众多艺术造型方式中的一种，是指综合运用变形、夸张、拟人等艺术手法将动画角色设计为可视形象，其目的是要对每一个动画角色赋予感染力与生命力。动画角色是整部电影的灵魂所在，一个成功的角色设定可以直接给观众留下深刻的印象，同时为电影奠定良好的基础。如中国的黑猫警长，葫芦兄弟，虹猫蓝兔，哪吒，孙悟空，沉香，海尔兄弟、日本宫崎骏设计的动画角色龙猫、千寻、美国的米老鼠和唐老鸭等，这些角色形象都有各自的特点，给我们留下了深刻的印象。《大圣归来》这部影片在角色设计上孙悟空的形象引人入胜，江流儿可爱的形象使我们记忆深刻，混沌的白脸黑褂形象使我们联想到戏剧中曹操。整个影片是一个叫江流儿的小和尚在逃跑途中误打误撞地解救了被封印在五指山下的孙悟空，两个人从此开启了漫长的旅行，他们在旅途中相互帮助和鼓励，孙悟空最终华丽蜕变成为了齐天大圣的故事。

二、动画电影《大圣归来》中传统服饰元素对角色性格的刻画

（一）传统服饰色彩对角色性格的刻画

中国传统色彩体现了具有民族特色的文化内涵，人们通过角色服饰色彩的变化，初步感受角色性格特征。影片中大量运用红、黄、蓝三原色对服饰进行装饰，是对中国传统文化艺术的一种提炼，孙悟空服饰色彩上运用大量的红颜色，同时蕴含了中国人民自古以来的坚强、善良、勇敢的民族精神。在中国古代，五色体系中青、赤、黄、白、黑视作是颜色的本源之色，并把这些颜色运用到服饰设计上作为区分等级尊卑的标准。动画电影《大圣归来》中主要人物角色形象通过古代人们审美习惯和现代表现形式相结合。根据人物性格特征的不同，服饰的色彩搭配上也会有所区别，使塑造出来的角色形象更加生动。孙悟空的服饰色彩符合当时的时代背景，并根据形象特征不断变化。影片开头，孙悟空服饰以黄色为主，在历史记载中，黄色是皇帝专属颜色，象征权力。传统文化中黄色代表富贵，而在现代生活中，人们把黄色看作光明和未来。这种色彩设计生动诠释了孙悟空具有民族特色的形象特力。剧情前半部分，孙悟空被解救出来后形象落魄。此时孙悟空的服饰被设计为破旧褪色的米黄色褂子，偏灰的蓝色破烂中裤，标准的普通民众汉服上衣下裳的服饰特点，整体服饰颜色偏暗，通过服饰色彩暗示孙悟空被封印500年后毫无斗志的形象特征。随着剧情的推进，孙悟空为救江流儿，重新燃起了内心的斗志和激情，整个画面被渲染成大量的红色和黄色。这时孙悟空身穿金色铠甲，身披鲜红的长披风随风飞舞，手持定海神针，制造出熊熊燃烧的火焰效果，象征孙悟空浴火重生。通过孙悟空服饰色彩的变化衬托了他自信心的回复，高饱和度的暖色调传达出齐天大圣必胜的信念。

（二）传统服饰造型对角色性格的刻画

传统服装造型对角色形象的刻画起着决定性的作用。影片中，孙悟空虽为齐天大圣，却不被天庭认可，自身实力和反抗精神决定了他在服装造型上以武将形象出现。他的英雄主义色彩，则通过他戎装上阵时头顶雌翔，身挂披风的形象造型展现无遗。江流儿的服装造型设计充分体现了中国传统服饰元素，由于他的性格特征和剧情需要，整个服装造型设计以和尚的僧袍为主，服装造型简单，更加表现出江流儿善良单纯的性格特征。混沌是影片中的反面人物。在人物服装造型设计上，利用了中国魏晋南北朝时期具有代表性的乌纱帽。他的服饰以不规则的黑白图案为主，圆领宽松大袍的服饰造型相对粗糙。塑造了混沌集阴险、狡诈、邪恶于一身的令人厌恶的形象特征。

（三）传统服饰图案对角色性格的刻画

传统服饰图案是一个民族历史文化的象征，服饰图案在中国传统元素基础上进行了设计创新。中国具有代表性的图案有动物图案、植物图案、几何图案等，其中动物图案包括饕餮纹、鸟纹、水纹和龙纹。孙悟空的金色铠甲胸前和两肩运用了以虎头为主的饕餮纹也称为兽面纹，这一元素在青铜器上广泛运用，袖甲和腿甲则是传统的花纹植物图案，铠甲胸前还采用了水纹图案，水纹图案是从龙的形象转化而来，水纹的运用表现了传统文化中龙图腾的崇高地位，整个服饰图案设计最为精美华丽，更加突出孙悟空勇士风范的英雄形象，也体现了天堂战将尊贵的身份特征。在电影人物形象设定中，托塔李天王头饰设计中运用了花卉图案和几何图形，二郎神在服饰设计上以狼为主的饕餮纹，四大天王和一些武将的衣服运用了动物图案。这些元素运用表现了武将们英勇善战、高大威猛的性格特征。江流儿的母亲服饰则采用了植物纹样设计，体现出母亲淳朴温婉和温柔善良的角色性格特征。父亲服饰采用了暗花纹和几何纹。两种花纹图案结合，变现出父亲性格的大度。猪八戒的服饰采用了云纹图案，结合性格特征进行了再设计，表现出猪八戒憨厚忠诚的性格特征。人物性格特征通过服饰图案元素得到了很好的体现，同时服饰图案元素精美的设计也处处体现出了中国传统文化。

三、动画电影《大圣归来》中传统服饰元素对角色心理的刻画

动画短片中传统服饰元素对角色心理的变化起到了一定的刻画作用。角色的服饰也随着剧情不断变化，为剧情的进一步发展起到推动作用。

（一）正义

孙悟空角色的心理变化随着剧情的推进在传统服饰元素上得到了很好的体现。由于孙悟空的内在形象更接近于“人性”，在塑造人物角色特征时不再是传统西游记中所提到的唯我独尊的孙悟空形象，而是一名像普通人一样没有法力依旧充满斗志气质的英雄主义气概。剧情前期，孙悟空穿着带有中国古风色彩的破旧不堪的半袖，在塑造人物心理特征时，采用了中国传统服装元素，也形象地暗示了孙悟空当时内心的心理状态，斗志消沉，心灰意冷，精神状态毫无斗志，更加突出了他的性格自卑。随着剧情的推进，孙悟空身穿金黄色的铠甲，身披鲜红色的披风，手持精心雕刻的金箍棒，腾云驾雾。其斗志昂扬的气质在精美的服饰下完美体现，更加突出了心理无私无畏的精神状态，整个画面更具有形式感和色彩感。

（二）乐观

江流儿以可爱的中国儿童形象进行设计，他的服饰元素是中国传统宽大的灰蓝色僧袍，手里拿着中国传统皮影造型的孙悟空布偶，更加形象地说明了他是和尚出身。在整个剧情发展过程中江流儿的衣着没有发生什么改变，也说明混沌的角色性格相对稳定，简单的服饰更加突出他的性格活泼开朗，对生活充满期待，积极向上的性格特征。从剧情开始江流儿一直给予孙悟空快乐，让孙悟空充满正能量，对美好生活向往。

（三）冷漠

混沌的人物设计主要出自于中国传统古籍《山海经》。动画电影中混沌是一个反面人物，整个服饰刻画相对粗糙，身穿黑白相间的传统宽大圆领袍，头戴东晋南北朝时期具有代表性的双翅黑色乌纱帽子，具有一定的历史代表性。从服饰元素能够一目了然地看出混沌是一名冷面书生的形象，代表当时有权有势的官员，服饰更加突出他内心黑暗、冷漠无情的性格特征。

四、传统服饰元素在动画角色设计中的美学价值

中国传统文化博大精深，有着上下五千年的历史文化传承。新时代的特性和文化的发展将会赋予传统服饰新的内涵，传统服饰成为了历史题材类动画中一个特定的存在，达到了一个新的高度。服饰设计作为中国文化历史的一个特殊符号，动画中可以通过服装的更换和交替，更好地诠释角色特征。随着如今动画产业的不断发展，更多中国优秀的传统服饰元素被运用在动画影片中。通过本文的研究我们深刻地认识到，在传承优秀文化同时要取其精华，去其糟粕。把优秀传统服饰元素文化运用在动画产业中，更好地体现出时代精神和民族特色。大圣归来这部影片在服饰设计上，注入了中国传统艺术的灵魂，在塑造孙悟空、江流儿、混沌等人物形象时将传统元素运用到服饰上，如孙悟空服饰是中国传统武士身上金黄色的铠甲，身披带有中国特色的鲜红色长披风，手里拿着具有雕琢精美的龙纹金箍棒。这些形象的塑造在继承传统文化元素同时也进行了一定创新性。江流儿采用中国典型儿童形象，从他简朴的服饰外在特征到内在刻画，无不反映出他活泼可爱，善良，纯真的性格特征。通过人物服饰刻画使我们一目了然，能够看出这种中国元素体现，具有一定的传承价值所在。

总结

《大圣归来》这部影片无论在创作手法还是服饰文化元素运用方面，都体现出了中国的博大精深的传统文化。这部短片通过传统服装色彩、造型、图案对角色形象进行了刻画，并通过孙悟空、江流儿、混沌等人物的服装元素对人物的性格特征进行了深入分析。通过这部短片也告诫我们，在动画创作过程中，要继承和发扬中国传统服饰元素，为我们动画事业做出更大的努力。

作者：王露露 单位：天津职业技术师范大学

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