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浅析日本NHK纪录片的创作风格 ——以《穷忙族》系列和《激流中国》系列为例 

作者:李昕婕 来源:李昕婕日期:2018-12-29 14:58:17人气:2155

日本NHK是日本放送协会的简称,其出品的纪录片《穷忙族》系列拍摄于2007年,展现日本日益增多的穷忙一族的生活状况和社会问题。所谓穷忙族是指虽然有工作,但生活水平却处于生活保护水平线以下的人们。生活在保护水准以下的家庭,约占日本家庭总数的十分之一,据统计有400万户或者更多。随着逐渐壮大的“穷忙一族”队伍,日本试图对当前越来越严峻的经济现状和各国都日趋庞大的穷忙族群体,进行探索、分析和解决。

纪录片《激流中国》是日本放送协会(NHK)制作的电视纪录片《NHK特集》的系列篇目之一,共11集,拍摄于北京奥运会即将来临之际。该系列主要记录了我国转型之际,国内存在诸多矛盾和面临困难的抉择与现状,对国内变化的情况进行深入采访,描绘其苦恼及纠葛。下面围绕以上两系列作品,对日本NHK纪录片的创作风格进行分析。

日本NHK纪录片,在拍摄初期就有一以贯之的原则——沉稳理性。其不追求镜头前的华丽和独具匠心,摄制过程力求客观沉稳,几乎没有渲染与煽情场面,较少的艺术加工和镜头的精心设计,表现上趋向于真实,以反映主题为本,基调偏向于现实主义。一般拍摄纪录片的过程中,容易融入创作者自身情感,同时运用一些艺术手法,寻找内在契合点引起观众共鸣,而处理不当又略显刻意,比如现今中国大多数纪录片,胡乱煽情,盲目升华,加入过多情感因素,不乏做作之嫌。日本NHK在这方面偏重内容而非技术,镜头语言不追求技巧性,这样就显得不具有情绪感,而它的沉稳理性背后的主观性是通过解说词和主播街头评论的形式体现的,对于生活的逼真的批判性与尖锐性给人类在高速发展的历程中以反思空间。

纪录片在沉稳理性的摄录同时进行问题的深刻分析,力求客观冷静,如在《激流中国》其中一集《上海老师到穷村》中,有这样的解说:“贫困县的中学毕业生,为获得现金收入,集体前往都市打工,成为都市成长不可欠缺的农村年轻打工者。另一方面这也导致了农村的空洞化,缺乏知识的青年进城后,拖欠工资和欠债等,金钱原因的悲剧层出不穷。力图消灭贫困的农村,正在被以城市为中心的经济构造所吞噬。”很明显NHK的纪录片不是不是简单地表现农村贫困,而是深刻分析之后,得出农村贫困的原因——不合理的经济构造。诸如此例比比皆是,不一而足。

当然日本NHK纪录片并不止步于给人以反思,正如它在《穷忙族》系列最后一集《解决之道》中提到的“穷忙族实际上是无视工作意义和价值的社会的产物……如何解决穷忙族问题?说不定从节目中的方法能够看出答案”。由此可见,日本NHK的拍摄宗旨即为解决社会问题,“唤起国家和全社会对于这一问题的意识和觉悟”。

《穷忙族》系列纪录片每集都会先把半成片播放给日本一些有权威的经济专家,对于专家的评论也会制作在纪录片中,使社会大众意识到问题的症结所在。日本还针对一些别的国家如美韩等穷忙族问题同样严重的国家进行分析,对于他们的应对之策进行评论并及时吸取或引以为鉴,而根本目的则在于解决本国问题。

这种从如何看待一问题到想方设法采取对策,立足解决问题的探索方式,步步为营,内容连贯,使得纪录片的方向性和目的性明显,针对性和启发性更强,便于观众理解和确定受众范围,吸引力增强。创作者并没有简单从新闻从业人员的身份出发,仅仅对现状进行报道和记录,而是将眼光放在整个社会和整体国民经济的关注中,深入探究成因和摸索解决方案,企图给国家出谋划策,给社会指明前进方向,其社会责任感和民族自强感,值得学习与借鉴。相比而言,国内纪录片多数只停留在客观现状的发掘,只报道新闻,不曾深入探索,只一味引发观众同情心,不从解决问题的角度出发,导致片子深度不够,没有具体可行之策,虽也能打动观众,但无法唤醒与启迪受众,不能使观众作为一个社会人尽其所能,其影响力也必将大打折扣。

对比手法的运用是日本NHK纪录片最突出的特点,也是NHK纪录片表达思想的常用方式。它把具有明显差异、矛盾和对立的双方安排在一起,进行对照比较,给人极鲜明的形象和极强烈的感受。运用这种表现手法,有利于充分显示事物的矛盾,突出被表现事物的本质特征,加强艺术效果和感染力。通过鲜明的对比,不仅方便介绍问题,还易于解释和分析原因。

在《穷忙族》系列中,纪录片介绍每个人的时候,没有仅停留在现在贫困生活的拍摄上,而是透过一些过去的照片,比对他们过去和现在的际遇和状况,通过前后的对比来总结他们成为穷忙族一员的原因。在《穷忙族》最后一集《解决之道》中,NHK则着重对比了外国一些穷忙族比例较高的国家,如英美韩等国,通过对比解决措施的效果优劣一览无余,而这也是NHK所期望的——通过汲取外国经验,结合本国原有策略,给日本政府以启迪,寻求合理的解决之道。可见,日本NHK纪录片的对比角度丰富、样式多重,通常一部片子中既有时间对比又有空间对比,这样纵横交叉的对比具有条理性,不仅更容易把事件交代清楚,还让观众在比对中看出社会问题的复杂状况和本质原因。

日本强烈的对比与讽刺,不仅是一种批判,我们更应看到日本NHK纪录片镜头背后深切的人文关怀。人文关怀,简言之就是关注人的生存与发展,就是关心人、爱护人、尊重人。其核心在于肯定人性和人的价值,要求人的个性解放和自由平等,尊重人的理性思考,关怀人的精神生活等。这点在日本NHK一系列纪录片当中,体现得淋漓尽致。

从选材角度而言,《穷忙族》系列关注民生、民主、民权,关注个人与社会的发展;《激流中国》系列内容分别涉及贫富差距、社会老龄化、土地与个人权利、腐败现象、商品品质与安全、医疗与社会保障、教育、地区发展不平衡、住宅紧张、资源短缺、经济发展与环境污染等一些与人生存状况休戚相关的社会现实。从其主题立意而言,此二系列就围绕人文展开。

《穷忙族》系列的创作者对于年轻人梦想的重视和对于年轻人心理发展十分关注,在分析穷忙族原因时,创作人直接发表对于日本当前生活保障制度所反映的社会问题的不满,认为不能放任市场法则,政府应该施行干预等看法;另一方面,创作者也认为穷忙族除了区域经济衰退之外,还有一大部分原因来自家庭。家庭破碎、丧失社会纽带等导致后果严重——“社会将不得不因此而受到报应,贫困和遭社会排斥的状态是会代代相传的,必须防止这种情况出现。考虑日本的未来,教育是极其重要的,决不能因为收入的差别而造成教育的差别。”纪录片不仅考虑到作为希望和明天的孩子们的教育问题,还表示家庭原因导致女性将比男性面临更大的就业困难。这些都表明了创作者关注现状、关注未来、同情弱者、重视教育等态度,表现出深切的人文关怀。

从技术角度而言,该系列利用镜头在表达情感的同时也注意个人隐私的保护。表达感情比如《小皇帝的泪》中老师让孩子们畅谈心事、表达对家长不满时,委屈的孩子们的泪水;《青岛养老院的故事》中,用女儿只顾忙碌生活对母亲的孤独不理解,镜头前母亲的沉默代表了镜头背后创作者最深切的关心。另一方面,为避免给拍摄对象造成不良影响,牵扯到穷忙族不拍摄孩子的脸部,还有使用镜头模糊处理一些当事人的同事朋友等,充分体现了以人为本、尊重人权的拍摄原则,注意每个人的隐私保护,这也是人文精神所提倡的。

当然在拍摄过程当中也有不足的成分。例如镜头过多使用特写,尤其是当被摄对象流泪时,镜头刻意推上去,不免有满足观众的窥探心理之嫌,完全不顾及被摄对象事后观看的尴尬心情,这样不理性且不人性,表现手法过于僵硬,走入了程式化的误区。

可见,要辩证地看待日本NHK拍摄纪录片的手法和创作风格,借鉴其拍摄人文社会类纪录片的经验,取长补短,去糟取精。既要饱含激情,又要沉稳理性;面对人类关怀深切,面对现实冷静客观。望我国纪录片能够借鉴日本NHK纪录片的优长,从人文角度出发,关注公众,关注现状,多层面深入分析问题,努力找寻解决问题的方法,朝着更好更深刻的方向发展。



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