《嘉年华》：女性困境的无处抗议　

华语电影《嘉年华》讲述了旅馆清洁工偶然成为一个儿童性侵案件的唯一目击者，因为私利选择沉默，因为觉醒和欺压选择站出来，但是案件依然再生波折的故事。电影以儿童性侵为切入点、两个女孩的经历为主故事线、双女性视角、冷静而不失力度的叙事，聚焦未成年少女在成长过程中面对的困境和社会恶意的同时塑造了一组女性群像，涵盖当下绝大部分女性的生存困境。

《嘉年华》并没有为了满足观众的观影欲望拍摄的小文和新新被施暴的镜头，导演坦言，小米的饰演者文琪只看了一半的剧本，关于其流浪打工、赚钱养活自己的部分，而小文的饰演者周美君连剧本都没拿到，导演尽力避免角色给演员造成伤害。小文作为片中直接的性侵受害者，诉诸法律维护自身权利却遭受重重阻碍。酒店作为案发地点以监控损坏为由拒绝提供性侵案件证据，小米作为唯一目击证人以案件证据为自己谋私利，警察作为正义的代表与嫌疑人同流合污，母亲作为受害者后盾却施以冷暴力，同为受害者的小女孩家人权力倾覆之下妥协退让。

女性形象的阉割是对女性意识的压制。母亲本该在女儿受到伤害之时给予关心爱护、维护权益，但是小文妈妈在知道女儿受到侵害的时候反而是打了小文一耳光，剪掉了她的长发，扔掉了她的裙子。小文妈妈更是一个加害者的角色，导致加害这一结果的过程是累积的。从整个家庭环境来看，小文的父亲是缺席的，一年回家一次，生活条件不好，对小文的具体情况并不了解。小文的母亲也并不关心小文，甚至小文是其婚姻、生活不满的发泄口，这个过程渐进式的导致了其小文被侵害后的过激处理方式。小文的悲剧是个体悲剧，也是家庭、社会的悲剧。

直接的施害者“刘会长”从头到尾没有露脸，但是其影响力却贯穿全片，以看不见的手主导事态发展。以小米的为首的旁观者，以证据牟利、对案件调查选择沉默，最终因为被卷入、被暴力殴打而推动事件发展。片中最狠的镜头是专家组对小文进行二次妇检确认是否被侵害的镜头，医生的行为、表情、语言赤裸裸的呈现在观众面前。对于受害者而言，最深的伤害不是被侵害，而是来自于旁观者、家庭、社会的二次伤害。当事人和旁观者是可以相互转化的，就社会事件而言，除去直接的受害者大家都是旁观者，如若旁观者选择冷漠、听之任之、二次消费，而意识不到社会的病态发展下当事人和旁观者是可以相互转化，明哲保身的旁观者最后也会卷入其中。

《嘉年华》的故事呈现以双女性视角展开，一个是当事人，一个是旁观者。片中的主要女性角色有受害者小文、无身份者小米、酒店前台莉莉、歇斯底里的小文妈妈、伸张正义的律师。几乎所有的女性角色都是社会底层链条上的“弱者”，是可有可无的角色。小文受到侵害所遭受的一系列折磨，莉莉出卖肉体感叹“下辈子再也不做女人”，无身份证者小米寻求身份认同被嘲笑、被暴打，婚姻失意、歇斯底里的中年女人小文妈妈，维护正义的律师在寻找案件真相时被警告。某种程度上片中这些女性角色彼此是可以互换的，小文可能成为下一个小米——离家的黑户旅馆服务员、冷漠的旁观者，小米可能成为下一个莉莉——出卖自己堕胎的酒店前台，莉莉可能成为下一个小文妈妈——婚姻失意、歇斯底里。被侵害并不可怕，因侵害而导致的女性的堕落才最让社会痛心。

在这起性侵案件中，小文和其朋友是直接受害人，其他的女性角色都是旁观者。性侵是一个点，由点撕开的是当前女性生活所面临的种种困境，包括肉体、精神、经济上的困境。这种伤害不仅是肉体上受到的直接伤害，还是社会、家庭、个体价值观中对于女性尤其是底层女性的欺压，旁观者对于当事人的误解、冷漠、消费的二次伤害。小文母亲知道小文被侵害的时候，首先给予小文的不是关心同情，也不是维护自身不受伤害的权利，而是觉得羞耻。其作为母亲的角色让位于其作为女性的角色，而“女性”的身份让她觉得被侵害是羞耻的，受害者小文成为这种羞耻感的发泄口被施以行为、言语暴力。

片中的隐喻符号很多，关于“性感尤物”梦露雕像的镜头，几乎都是特写镜头，但是镜头并未给整个梦露的雕像给予完整的呈现，而是对其腿部和其“底裤”部分特写，以及梦露腿上贴满的小广告，牛皮藓，女性被污名化，渴望尊重却被狠狠践踏。梦露在小米/女性眼中是美丽的化身，在男性眼中却被污名化。女性身体不属于女性，女性在一切权力游戏中都是无力的、被动的、沉默的。美丽纯洁的梦露被视为“性感尤物”，最终因为案件的发生被定义为“有伤风化”而被摘除。小米在打扫房间的时候偷偷留下了小文的假发，但是只能夜里偷偷凝望，不敢让人知晓。小文的长发在案件发生后被妈妈歇斯底里的剪掉，裙子被扔掉。小米经常去海边仰视梦露的雕像，力所能及的为她撕去牛皮藓，保护她的女性形象。观看梦露就是观看自己，保护其形象就是保护自己的隐性表达，呈现了社会现实对女性意识的阉割和欺压。最后的镜头，小米得以和自己喜欢的梦露平行着出走，对于残酷命运的出逃和意识的觉醒，是影片中最有力量、直击人心的一处。

权利是指法律规定的公民所享有的某种权益或权能。主要包含三方面的内容：享有权利的人有权做出一定的行为，要求他人做出一定的行为，要求他人停止某种行为。权力是指掌握某种资源的一方把意志强加于受其行为约束的另一方，一边对方服从其意志的一种影响力。具有支配性、不平等性、强制性。片中的主要冲突在于小文维护自身的权利与“刘会长”所拥有的权力之间的冲突。法律不能成为权利的保障，权力成为维护权利的障碍。

片中没有主要的男性角色，作为施害者的“刘会长”从头到尾没有露脸，一个隐身的“事件起因”，但是整个片子都笼罩在男权控制的氛围中，在无形的手翻雨覆雨之下发生各种变化。小文权利维护道路遇到的种种阻碍直接来源于以“刘会长”为首的手握权力的人物手中，为了维护其权力的稳定，警察渎职、医生做假证、新闻发布会也可以不再客观、公正。各方权力的聚合的结果就是受害者被二次伤害、权益得不到维护、法律形同虚设。

真相是处于社会底层的小文及其家庭是受到了伤害，但是处于优越地位、手握权力的“刘会长”而言则是“处女膜完整”。一直坚持为小文奔走的律师，其知道真相的过程是被给予、被施舍的，来自于穷困、需要证明自己身份的小米，用一百块钱买来的真相。在权力面前，真相是什么无关痛痒、不值一提，利益和权力的维护和巩固更加重要。值此一提的是，正义化身的警察变成了同流合污的同谋者，律师对于真相的揭示处于被给予的弱势，因为权力悬殊而几乎失语。真相为何对于旁观者而言，可能只是一个社会事件、一个新闻、一个新闻发布会，远离真相中心所以漠不关心，而处于真相旋涡却没有权力的小文爸爸愤怒、崩溃却没有任何办法改变现状。概言之，权力即真相。

影片塑造的女性角色深刻的反映了当代女性在肉体、精神、经济上所处的困境。影片叙事克制、平静、隐忍，作者与观众一直累积着情绪找不到突破口，隐喻意义梦露雕像从被贴满牛皮癣到被连根拔起，小米从仰视梦露到平视，最终与梦露雕像在公路上重逢，小米对于残酷命运的出走和女性意识的觉醒把影片推向高潮，累积的情绪也终于找到出口。影片的现实意义在于从社会价值观探讨幼女性侵中更大的伤害来自于旁观者，探讨旁观者在事件中应该承担的责任和关心具有重大意义。更希望权力是为了维护权利而非谋私，法律作为武器维护公民权利的时候不是一纸空文。韩国类似题材电影《熔炉》推动了韩国立法，一部电影反映社会现实的同时，更期待能鼓励每个人能有所触动、有所改变，期待法律能更好的维护公民权利。