悲喜剧电影《无名之辈》的艺术特色　

“电影《无名之辈》是由饶晓志执导，影片的灵感来自于尧十三的歌曲《瞎子》，这首歌曲改编自柳永的名词《雨霖铃》，方言的演唱给人一种绵延的离愁感，这个灌注着导演饶晓志对故乡和成长记忆的故事也表达出了其对于生活和人性的理解”。影片分为多条故事线索，为我们讲述了一个一心想当协警的父亲，两个一心想要干大事儿的蠢贼，一个只有头部有知觉高位瘫痪的女青年及一个有责任心的房地产老板，他们寻找体面、尊严与爱的故事。

悲喜剧又称为正剧，是戏剧文学的一种体裁。正剧作为一种新的戏剧类型，与悲剧、喜剧分庭抗礼，自成一家。在正剧中既可以穿插悲剧性场面，也可以穿插喜剧性场面，以造成欲悲先喜或欲喜先悲的对比效果。“悲喜剧并不是悲剧和喜剧的简单相加, 在悲喜剧中, 悲与喜的界限被有意识的打破了, 悲剧性的冲突在喜剧的框架内展开, 而是悲剧性和喜剧性相互渗透、水乳交融和浑然一体的产物”。
在电影《无名之辈》中，既有喜剧的元素，也有悲剧的元素。在影片的前半段，一直充满了笑料。开场两个蠢贼大头和眼镜出师不利，摩托车飞上电线杆的场面让人捧腹大笑；债主给房地产老板高明办葬礼的桥段，在马嘉祺的家里大头给眼镜伤口上药的场景，蠢贼发现自己偷的都是手机模型时的场面更是笑料十足；电视里对大头和眼镜的抢劫行为进行新闻报道时，直接称他们是两个蠢贼，并把监控画面做成了鬼畜视频，让观众笑出了眼泪。影片不仅“笑果”十足，更是直戳观众的泪点。这样的泪点让你在前一秒还在哈哈大笑，而下一秒的反转接踵而至。马嘉祺小便失禁，大头和眼镜为其换尿片时，马嘉祺不断地骂大头和眼镜让他们滚的画面，更是击中了观众的内心，一个高位截瘫，嘴上不饶人，连死都不怕的女青年，在面对小便失禁时，她也要努力维持自己的尊严和体面，让观众看到了其柔软的一面；为了满足马嘉祺最后的遗愿，大头和眼镜在天台上为她艰难的拍摄具有童话意境的照片；在西山大桥马先勇不顾一切冲到前面为自己的女儿挡抢；房地产老板高明在看到自己的儿子被别人打时，奋不顾身的冲上去用自己的身体去护住自己的家人，这样的场景更是不断地戳动着观众柔软的内心。它是喜剧，从头到尾都贯穿着笑料和包袱，让人看着忍俊不禁；它也是悲剧，故事中的每个人都有自己的身不由己。导演巧妙地将喜剧和悲剧这两个元素结合起来，不仅为我们带来了笑料，也为我们带来了感动和思考。
《无名之辈》立足于一群中国西南部具有鲜明地域特征的城市边缘人物、底层人物。影片中的每一个人物就好像生活在我们身边，他们不甘于平凡，希望能够成就一番大事业，得到别人的尊重。为了预示影片深刻的主题，《无名之辈》中的每个人物都被赋予了边缘和底层的人物特征，并且还带有丰富的象征意味。
马先勇由于命运捉弄，在一场车祸中，自己的妻子离开了人世，自己的妹妹马嘉祺却变成了高位瘫痪。他的梦想是成为一名协警，但却屡屡失败，他对自己的妹妹心怀愧疚，想要给她买一套带电梯的房子，让她可以看看外面的世界。他虽然无能，但他在看到自己的女儿受到危险时能不顾一切的挺身而出，为她挡子弹。他所做的一切都是为了让自己的妹妹和女儿过上更好的生活，透过马先勇让我们看到社会底层人物在面对困境时的挣扎与坚持；马嘉祺在车祸中变成高位瘫痪，她是孤独的也是寂寞的。她一心想死却连死都做不到，大头和眼镜的出现让她看到了希望，她面对劫匪依旧强硬、毫不畏惧，但却在面临大小便失禁时，让我们看到了她脆弱的一面，也让我们看到了像她一样生活在城市边缘的人物的绝望与柔软；“眼镜”，原名胡广生，外表凶悍，实则内心极度缺乏安全感，或许是因为他来自农村，骨子里带有那种自卑感，又或许是曾在城里受人欺负，所以他才那么想出人头地，证明自己；“大头”，原名李海根，一个渴望挣满十万与自己的霞妹一起回农村过日子的痴情男人，他老实憨厚，不想害人性命，却走上了抢劫的道路；眼镜和大头他们有情有义，只是想要获得别人的关注，获得尊严，证明自己，让我们看到了小人物在大城市中对于尊严和生存的呼唤；房地产老板高明，欠了无法还清的债，本可与自己的爱人浪迹天涯，但他仍选择回来面对，在他身上我们更看到了一个房地产商的责任与尊严。
这些小人物，他们身处在残酷的现实逆境中，纵然生活已经千疮百孔，但他们仍竭尽全力的去面对，去捍卫自己的尊严，想要在社会发展的缝隙中寻求到自己的生存空间。我们看他们在城市中不断地奋斗、不停地挣扎，想要成就一番事业，却屡屡不得志。生活在现实中的我们，每个人都有自己的理想，有的人的理想在经过奋斗和拼搏后成为了现实，而有的人的理想则同电影中的人物们一样仍然事与愿违。《无名之辈》告诉我们纵然身处迷茫的黑暗之中，也不要看轻自己，每一个平凡的人都有自己的不凡之处，也可以拥有不平凡的人生。而这种不凡既源于梦想，更源于尊严，有尊严的去拼搏，去生活，才能得到别人的尊敬，我们都是“无名之辈”。

影片在荒诞中也为我们呈现了人世间最真挚的感情，爱情、亲情与友情在影片中也都有体现。

真正的爱情是不在意你的身份、地位、金钱，甚至不在意你是否残缺，爱的只是你这个人。大头与霞妹的爱情，是心爱的女孩儿喜欢吃棒棒糖，他就要给她买一万块的棒棒糖，大头喜欢的那个女孩在按摩会所工作，却不是正经的按摩师，他丝毫不在意她的身份，梦想就是攒够十万块钱，带着自己心爱的女孩回农村结婚。在影片的最后霞妹紧紧的拉起大头的手向外跑去，那一刻是爱情；马嘉祺和眼镜从最开始的激烈对抗到后期的温情和解，他们彼此间卸下自己内心深处的防备，向对方展示自己柔软的一面。他们最后的尊严底线暴露在对方眼前的那一刻，他们就是平等的了。两个残缺的泥沼中的人相互取暖，看到对方身上相似的地方而去下意识的保全彼此，这就是爱情；高明为了小三抛弃了妻子，而这个小三为了这个男人甘愿背负骂名。我们对于第三者往往带有偏见，认为她是看中了这个男人的钱财，可这个男人欠债落魄，她依旧不离不弃。她们本可以开车逃离这场混乱，可为了尊严和责任他们依旧选择回来送死，富贵不再，他们依旧选择生死相依。

亲情源于血肉，是打不散也骂不走的。纵使你伤害了我，使我高位瘫痪，身陷残疾，但我仍然会原谅你，不会怨恨你，因为你是我哥哥；你打我，我不恨你，因为我知道你都是为了我好，这也是一个父亲对女儿的期望；我打你，闹着要和你断绝父女关系，但在危险来临时，你还是会不顾一切挺身而出为我挡抢，这是一个父亲的本能；你在别人看来很傻很憨，什么事情都做不好，但在我的心目中你却是个英雄，是这个家的支柱；因为你是我父亲，所以我不许任何人去侮辱你，在你遭受别人的诋毁时，我没有办法忍气吞声，必须要站出来为你正名。

友情是形影不离，一路挺你。大头和眼镜之间的友情是帮你“吹牛”，帮你圆梦，保护你的面子和尊严。会有矛盾也会有争吵，但我们是打不散的兄弟情。“在楼顶那个颇具舞台感的大雨段落，眼镜和大头彼此拆穿，在影片的最后真真拉着大头跑过西山大桥，遇见了眼镜，刚刚还大打出手的兄弟二人，在此刻却冰释前嫌，眼镜并成了真真和大头爱情的见证者”。
导演将爱情、亲情、友情这三种感情巧妙地融合在了一个悲喜剧的故事中，让我们在大笑之余，又看到了人世间充满温情的一面。每个人都有自己想要守护或者想要用一生去保护的人，也正是因为有情有义也有爱，我们才拥有了不断前进的动力。

在中国的传统文化中，“桥”被赋予了诸多意象，牛郎织女相会需经过鹊桥，人死后需要过奈何桥，相爱的人过了桥才能相见。而在影片中也多次出现了桥，这里的桥在影片中也有着特殊的含义，它既意味着重新开始，翻篇儿了，也是人与人之间那座沟通的桥梁。
“为什么会有桥，因为路走到了尽头。”“桥也是路，桥是河面上的路”，而“桥”是路的另一种延伸。影片一开始就交代，故事发生在这个叫作“桥城”的一个贵州的小县城里，影片中许多重要的情节都与桥有关：马嘉祺请求眼镜帮助她，让她死。眼镜调好音乐为她带上耳机后说“我已经把煤气打开了，你闭上眼镜睡着就好了。”当烟花过后，马嘉祺醒了。眼前是一副粗浅的简笔画，画中“眼镜”与她手拉手，旁边是一行歪歪扭扭的字，我想和你一起走剩下的桥。马嘉祺的人生仿佛走到了尽头，没有峰回路转的余地了，而奈何桥是一个新的开始，因为过了奈何桥一切都过去了，可以重新开始；在影片快结尾的时候霞妹拉着大头跑过了西山大桥，这时镜头放得很慢，背景中城市的灯光此时也虚化了，这个场景也暗示了影片中的那句台词：“过了桥，就翻篇儿了。”过了桥霞妹就是一个普普通通的人，大头也不再是一个抢劫犯 他们将会拥有新的生活。他们跑过了这座西山大桥，在眼镜的见证下他们结为了两口子。
而这座桥也是人与人之间沟通的桥梁，让影片最后所有人都得到和解：马嘉琪原谅了自己的哥哥；大头和霞妹在一起了；眼镜也找到了自己的爱情；依依说不姓马了，要和自己的父亲断绝关系，可作业本上写的还是“马依依”；房地产老板高明用身体紧紧地护着自己的儿子和女友，和儿子冰释前嫌；而马先勇也得到了谅解，不仅追回了枪支还找到了抢劫犯，超额的完成了协警的任务。

人生没有真正的绝境，无论遭受多少艰辛，经历多少苦难，只要你心存希望，相信自己总有一天能走出困境，就能让生命重新开花结果。正如片名《无名之辈》，这一群人被生活击打，选择愤怒或暗自较劲，反抗或妥协。他们看似像一个滑稽的小丑，其实每一个人都有自己的悲喜和渴望。其实我们都是无名之辈，我们走在生活的穷途末路上，我们都经常被残酷现实胖揍一顿，但是，争口气，哪怕输了，我们也要笑着活下去。
这是一部讲述社会中小人物、边缘人物的喜怒哀乐的电影，既会有不时的笑点，偶尔也会有泪点，令人感觉这就是生活中真实的残酷与幸福。你我也都是生活中最普通的小人物，但小人物的一生是什么样的呢？《无名之辈》给了我们答案，是明知可能籍籍无名，也要勇敢面对生活、热爱生活，活出尊严的样子。

来源：《视听》：http://www.zzqklm.com/w/xf/9501.html